on Sunday, February 6, 2011 at 1:42pm
最近蓋起來的大屋，尺寸有達到約20X32X30(高)
初版照片http://wbson.pixnet.net/album/set/26758
小時候的我第一根本缺乏資訊，那時候根本沒有網路，
根本看不到別人的作品(身邊的小孩玩樂高都亂玩)；
第二預算有限，零件就是那麼少，通常蓋城堡的話，
蓋到16X16X20就算極限了，而且城堡不是處處都蓋頂！
不過小時候的那種處境也不是不好，外在的限制反而
可以激發內心的創意，那時候的創作速率比現在快很多
(現在零件多，必須要作分類管理也是原因之一)
如果用企業作譬喻，從前的我就像是客廳工廠，
規模小但是十分靈活，然後閉門造車，也蓋的自得其樂
那時候的盒子比現在的好，後面有很多利用同樣零件
蓋出來不同組合的照片，有些我覺得很漂亮，就試著模仿
(因為說明書上面不會有那些照片上所有組合的作法)
靈感就在模仿與幻想之間發芽而出。
至於現在的我，就像是一家小型企業了，同時也因為
網路提供了很多資訊，讓我開了眼界看到很多超級
精心創作的作品，最重要的是手上可以用的零件變多了。
可是這種物質與資訊上的豐富，並不一定等比例的表現在
創作數量或速率上；自己對於創作的要求變高了，心裡
開始會拿起一把尺，衡量一個作品的創意度到底好不好？
又或者在構思階段就會開始估計作出來的機率高不高，
甚至還沒有蓋，只覺得自己需要先去樂高店補貨才行。
然後在零件方面，有一整箱還沒有分類的零件根本無法
提供戰力，因為在裡面隨機的搜尋要找到需要的零件
簡直如大海撈針；另一方面就算是分類好的零件，
他們散布的情形已經超出我(生理還有心理的)一目所及，
所以很多時候還是先從手邊跟心裡可以觸及的零件開始運用。
總之現在的達達營造公司，必須學習如何承擔自身的"重量"。
(達達本人的肉體也是 >
但是我想(包含物質上跟資訊上)"重量"本身並不是不好的，
它只是一個過程，它帶來了新的挑戰與負荷，但也開啟了新的可能。
就像是蓋大屋這件事情，就算給小時候的我無窮多的零件，
大概也無法蓋出模組化很高的房子，然後模組化的方法只會用
一兩種(上個世紀的樂高設計師的功力跟可用零件也不如現在)。
但是現在的我，有零件也有知識，可以蓋出一個很大也很可玩
的大房屋。
零件少的另一個好處就是，拆換速度很快，小時候照相機沒有那麼
普遍，但也還是知道說，真的很喜歡很喜歡的作品，就照個相，
然後再花點錢去把相片洗出來留存就好了。有時候只是"知道"
有這種可能性就夠了，所以小時候的我拆作品都不會太猶豫，
因為想要實現新的點子的念頭會一天天變強，對於已經完成的
作品的喜愛會一天天衰減；已經完成的作品是瀕死的，而一個
抽象的點子才是活的/年輕的。老的死去了，新的才能從中誕生。
這種現象或者原則(就是魔法小說裡面的火鳳凰～XD)，在零件
數變多以後會被減弱，因為會開始想，我有沒有辦法再保留老
作品的同時蓋新的作品呢？當然可以的，只要拿出更多的$$去
買更多的零件，家裡放不下就買一個更大的房子！這種無窮
擴張主義看起來可以避免這些生離死別的痛苦，可是第一，
這種行為不太可行(因為沒$$)；第二，這種哲學太可怕，
有成為癌細胞之虞。
最後再來講我這棟大屋，現在的它，浴室跟客廳/廚房有改建過
三間活動房也加了一些小家具，但是配色的問題很難用
打掉重蓋以外的方法處理，其他還有一些比較次要的修正，
也很難不動到整體的大結構。這棟大屋的模組化(自己打分數，
模組度有0.4-0.6)讓它可以玩久一點，但壽命終究還是有限。
在不久的將來應該就會拆掉重建，因為我下一代大屋的點子
已經在等著出世了。
基本上現有的這棟在堆疊方法上還是傳統的砌磚，所以在尺寸
上面會受到磚(brick)還有板(plate)的長度限制，最長的磚
是16X1，最長的板是16X2，當然要加大尺寸也還是可以，
可是重量跟支撐度的問題也會隨之放大。新的大屋會採用
鋼骨(當然不是真的鋼作的，也不是鐵作的)來作大結構。
鋼骨是機械類的樂高的基本零件，好處是輕量化但容易
緊密連接形成支撐力大的結構，缺點是外觀有洞不好看。
利用鋼骨來造屋，可以把屋蓋得更大，但是不需要那麼多磚，
磚牆還有板基本上拿來當成外皮/內皮，還有一些比較
華麗圓滑或不規則的結構(例如旋轉梯)就可以了。
這種結構的進化，讓我覺得我離"建築"又稍微近了一點，
雖然說用樂高蓋房子跟真正的建築設計差的非常遙遠，
但是我很高興，至少我的樂高建屋史是有在演進的。
(end)
(無聊的小常識補充)
(wiki 斗拱 條目)
斗栱，又稱斗科、欂櫨[1]，是中國木構架建築結構的關鍵性部件，在橫樑和立柱之間挑出以承重，將屋檐的荷載經斗栱傳遞到立柱。斗栱又有一定的裝飾作用，是中國古典建築顯著特徵之一。
.......
宋代李誡《營造法式》將這種結構稱為鋪作，並將之標準化，成為大木作的一部分。清代雍正十二年（1734年）頒布的《清工部工程做法則例》稱之為斗栱，並對斗栱的形式、用材和比例定下嚴格的規範。從唐到清，斗栱的排布由疏到密，與立柱高度的比例，由大變小，斗栱的結構作用越來越小，裝飾性越來越強。斗栱是禮制的重要體現，等級森嚴，同時也是建築尺度的標準。斗栱結構也傳至朝鮮半島、日本、越南等地。
(感想)
電影"孔子"裡面，有拆矮家臣根據地的城(墮三都)
以加強魯君的中央集權，所以可能禮記裡面城的長寬高
都有詳細的規定。
的確，建築會說話，所以建築會講政治語言也絕不意外，
但是站在建築學本身的發展來看，過分早熟的中國政治
是否對於建築學的發展有箝制的作用呢？
反觀西洋/歐洲古建築，好像反而比較少聽到這樣的故事，
政治上的紛亂與迭代，看似沒有一個中心，但反而造就了
一代一代推陳出新，令人眼花撩亂的建築風格，而建築
技術也不斷的快速成長。
真是發我深思。
沒有留言:
張貼留言